top of page
Crystal Salt

كاري موليجان : الدور في المايسترو كان مزعج بعض الشيء بالنسبة للعائلة 2/2

حاورها جون بون

ترجمة: محمد زرزور


كاري موليجان

الأكاديمية: هل شعرتِ أنه عندما بدأت، كانت قدم واحدة للداخل والأخرى للخارج؟ أم أنك التزمت بالكامل منذ البداية وقلت: "دعونا نرى إلى أين سيصل هذا الأمر"؟

بالتأكيد قدم واحدة للداخل، وقدم واحدة للخارج. ليس لأنني لم أرغب في ذلك، ولكن أعتقد أنني كنت أشعر دائماً ببعض الإحراج وأن المخاطر تكون أعلى إذا التزمت فعلاً بشيء ما.

لم أكن ممثلاً مُدَرباً - لأنني لم ألتحق بمدرسة الدراما - عندما بدأت لأول مرة، كان الكثير من معاصريني جميعاً مدرَبين على المسرح. لقد بدأت ممارسة المسرح دون تدريب وحاولت اكتشاف ذلك بينما كنت أمضي قدماً.

في المسرح، وجدت دائماً أنه من السهل للغاية الالتزام التام، ولعبت شخصيات على خشبة المسرح سيطرت عليها بالكامل، لكنني لم أفعل ذلك أبداً في السينما بنفس الطريقة. وربما لم يُطلب مني أبداً أن أفعل ذلك بنفس الطريقة.

إن هذا يتطلب التزاماً كاملاً ومطلقاً، لأنه كان هناك الكثير - لهجتها، والموضوع - الذي إذا لم تصدقه بالفعل، فقد يكون الأمر خاطئاً للغاية.

لذلك علمت أنه لكي أتمكن من لعب دورها بطلاقة، كنت بحاجة إلى أن أكون قادرةً على التحدث مثلها بطلاقة، والتحرك مثلها، والتصرف مثلها. ولأن برادلي كان يناديني باسم ليني قبل حوالي عام كامل من بدء التصوير، فقد وضع ذلك المستوى عالياً جداً للمكان الذي يجب أن نكون فيه. [تضحك موليجان]

بالنسبة للفيلم، أعتقد أن هناك جزءاً مني كان دائماً متردداً بعض الشيء خلال مسيرتي المهنية، وكان الأمر الذي أزعجني حقاً بشأن نفسي كممثل هو أنني سأتراجع قليلاً.

كما كانت هناك لحظات في العمل الذي قمت به لم أشعر فيها بهذه الطريقة، ولكن بشكل عام، شعرت أن هناك شيئاً يمنعني قليلاً من المحاولة بالفعل، لقد عملت مع هذه المرأة الرائعة التي تدعى كيم جيلينجهام، والتي أتت وأقامت ورشة عمل الأحلام مع برادلي وأنا قبل أن نبدأ التصوير. وقالت لي:

"أنت لا تعتبرين نفسك ممثلة حقاً". أنت ِتعيشين في الريق الانجليزي، فقالت لي: "أنت تعتبرين نفسكٍ مزارعة". "أنت لست مزارعةً، أنتِ فنانة". وقلت لنفسي: "آه، لا أعرف شيئاً عن ذلك..." [تضحك موليجان]

فقالت: "ما الذي يخيفك في كونك فنانة ويجعلك تريدين أن تفكري في نفسك كمزارع؟" فقلت: هذا هو السؤال الكبير. فقالت: "حسناً، ماذا سيحدث إذا حاولت بالفعل؟" لقد كتبناها على قطعة من الورق، وما زالت موجودة عندي في مصنفي الخاص بـ فيليسيا. وتقول: "ماذا سيحدث إذا حاولت بالفعل؟" منذ ذلك الحين، مع كيم، مع برادلي، مع كل شيء، فعلت كل الأشياء التي اعتقدت أنني لن أفعلها أبداً.

والآن، لا أستطيع أن أتخيل طريقة أخرى للعمل، لذا، فقد تغيرت الأمور تماماً بالنسبة لي للمضي قدماً، أنا مدينة بكل ذلك لبرادلي، وكيم أيضاً، لمساعدتها في ذلك، فهذا الدور يتطلب صوتاً مميزاً، وكذلك تعابير جسدية محددة.

الأكاديمية: هل هناك نقطة تصلين فيها حيث يبدو كل شيء طبيعياً، حيث لا يتعين عليك التفكير في الأمر ويمكنك التركيز على الإيقاعات الداخلية؟

قطعاً. كانت الفكرة هي أن نصل إلى هناك وألا نضطر إلى التفكير في أي شيء، لذلك لم نفعل ذلك. لقد قمنا بالفعل بهذا العمل. لقد أمضينا ساعات وساعات وساعات وساعات مع تيم مونيتش، مدرب اللهجات الرائع. وذهبنا إلى منزلهم في فيرفيلد، والذي كنا محظوظين بما يكفي لتصويره. لقد أمضينا يوماً هناك نتجول ونتحدث مع بعضنا البعض مثل ليني وفيليسيا، حتى نتمكن من الارتجال لساعات.

لكي نكون قادرين على القيام بذلك بالطريقة التي أردناها، أردنا أن نكون قادرين على الارتجال طوال الوقت، وسواء انتهى الأمر بالفيلم أم لا، كنا نرتجل طريقنا إلى المشاهد كثيراً.

مثلاً، عندما كنا نجلس متقابلين في بداية الفيلم، قال برادلي: "هيا بنا نلعب لعبة"، لذلك بدأنا في لعب اللعبة. ولكن لم يُكتب أيٌّ من ذلك؛ لقد كانت مرتجلة فقط.

الأكاديمية: رائع. تبدو هذه اللعبة جزءاً لا يتجزأ من الفيلم لدرجة أنه من المفاجئ أنها لم تكن موجودة أبداً.

كنا بحاجة إلى أن نكون قادرين لنكون مرتاحين للغاية في لهجاتنا بحيث لا نضطر إلى التفكير، يمكننا فقط الارتجال بحرية ولا نقلق بشأن ما إذا كنا قد ارتكبنا أخطاء. ولم نقلق بشأن الأخطاء على الإطلاق، لأنني أعتقد أننا، في تلك المرحلة، شعرنا وكأننا وصلنا إلى هذا المكان حيث بدا الأمر سهلاً للغاية.

الأكاديمية: لا أعرف ما إذا كنت تصفينها في النهاية بأنها طريقة أم لا، ولكن هل فيليسيا شيء يمكنك تشغيله وإيقافه بعد التصوير؟ أم أنها رافقتك حتى انتهاء التصوير؟

لقد حافطتُ على لهجتها في أغلب الأحيان، لكنني كنت لا أزال أنا. لم أكن أتجول وأطلب من الناس أن ينادونني فيليسيا أو أشعر بالجنون. [تضحك موليجان]

لا يزال بإمكاني استخدام FaceTime لأطفالي في استراحة الغداء وما إلى ذلك، وأود أن أتحدث بنفسي. ولكن بالنسبة للجزء الأكبر، كان الأمر أسهل. وكان الأمر ممتعاً أيضاً بصراحة، لأنني أحب صوتها.

في الواقع، شعرت بالحزن عندما اضطررت إلى التوقف عن التحدث مثلها، لأنني اعتقدت أن لديها لهجة رائعة! من المؤكد أنه كنت أتحدث مع برادلي بصوت ليني طوال الفيلم، لكنه كان برادلي أيضاً، لأنه كان يقوم بإخراج الفيلم. لكنني بالتأكيد وجدت أنه من الأسهل التحدث مثلها طوال اليوم، ولكن إلى حد كبير لأنها بدت رائعة جداً وأحببت صوتها.

كاري موليجان

الأكاديمية: كيف كان الأمر وأنت تشاهدين برادلي وهو يعمل في موقع التصوير؟ لأن هذا ليس أداءً سهلاً، وهذا ليس فيلماً سهل الإخراج، ومع ذلك، كان يقوم بالأمرين معاً في نفس الوقت.

ذلك الرجل شجاع ومجنون في نفس الوقت، كان يستدعي الطاقم أحياناً الساعة 6 أو 7، ويذهب إلى العمل في الساعة 2:00 صباحاً، لأنه سيضع اكسسواراته.

حتى بالنسبة لليني الصغير، كانت تلك الإكسسوارات تستغرق ثلاث أو أربع ساعات، وبالنسبة لليني الأكبر سناً، كانت تستغرق حوالي خمس أو ست ساعات.

نادرًا ما كنت أراه برادلي، لأنه عندما وصلت إلى هناك، كان يشبه ليني تماماً، يدخن بشراهة أمام الكاميرا، بلهجة محلية، ويطلق النكات. ما زلت لا أستطيع معرفة كيف فعل ذلك. أعتقد أن كميات التحضير مجنونة وهيستيرية. ولكن بعد ذلك، بمجرد الانتهاء من كل الاستعدادات وبذل كل ما في وسعه تحت الشمس للاستعداد لكل لقطة وكل ما يدور في ذهنه، أعتقد أنه كان عليه بعد ذلك أن يقوم بقفزة هائلة وأن يفعل شيء شجاع بشكل لا يصدق، لأن ليني شخصية كبيرة الحجم، فهي منفتحة للغاية، ولذا فهو سيخرج في هذا الوضع.

ربما كان اليوم الأكثر ترويعاً في الأمر برمته هو اليوم الذي كان فيه ليني أمام أوركسترا لندن السيمفونية في كاتدرائية إيلي، لأن ليونارد بيرنشتاين يحظى باحترام كبير في عالم الموسيقى الكلاسيكية، كما ينبغي أن يكون.

وهذه هي أوركسترا لندن السيمفونية، أخطر الموسيقيين الذين يعزفون الكمان منذ أن كانوا في الرابعة من عمرهم. وفجأة، يأتي برادلي كوبر مرتدياً زي ليونارد بيرنشتاين وسيجارة تتدلى من فمه، ويقودهم. أعتقد أن ذلك كان - وأنا أعلم أنه كان - مخيفاً للغاية بالنسبة له. وقد شعروا تماماً أنه قادهم إلى تلك اللقطة النهائية. ورأيتهم يأتون إليه بعد ذلك ويقولون: "هذا كل شيء". لقد قمت حقاً بتوجيهنا. أنا لا أعرف حتى كيف تمكن من ذلك. هذه خدعة سحرية بالنسبة لي.

الأكاديمية: هل تمكنت من التصوير بتسلسل زمني إلى حد ما، أم وجدت نفسك تلعبين دور فيليسيا في مراحل مختلفة من حياتها في نفس اليوم أو نحو ذلك؟

ليس في نفس اليوم، لأن المكياج استغرق وقتاً طويلاً. لكن في جميع أنحاء تانجلوود،حيث بدأنا التصوير أولاً، كانت هذه نعمة، فكل شيء كان هناك، عندما نقع في الحب بالأبيض والأسود، كان في البداية. ولكن بعد ذلك مباشرة، قمنا بتصوير المشهد في سنترال بارك بعد أن تم تشخيص إصابتها بالسرطان. لذلك، ذهبنا من هناك إلى النهاية.

وبعد ذلك، كان الأمر المعتاد هو صنع فيلم حيث ترقص في كل مكان. أعتقد أنه بالنسبة للمساعدين، كان الأمر بمثابة لغز ضخم لاكسسوارات ليني الاصطناعية، واكسسواراتي الاصطناعية، ثم محاولة تصوير المواقع أيضاً، وهو الأمر الذي كان صعباً إذا كانت لديك أيام مختلفة حيث كنا في أعمار مختلفة في نفس المواقع. لا أعرف كيف فعلوا ذلك. الجدول الزمني كان أشبه بالكابوس كلياً.

الأكاديمية: لا أعرف كيف فعلتم هذا.

أنا أعرف. رقصنا في كل مكان. لكن الأكسسوارات الصناعية تمنحك الكثير، ولم أرتديها من قبل. لقد وجدت عندما نظرت إلى المرآة للمرة الأولى،أنني كنت أشبه والدتي فعلاً، عندما جعلوني أتقدم في العمر للأشياء اللاحقة في الفيلم .

كل ما فعلوه هو إضافة وزن إلى وجنتي ومنحي رقبة، وملؤوا الكثير من خطوطي وأشياء من هذا القبيل. فقلت لهم: حسناً، هل هذه مجرد آلة زمن؟ هل هذا هو ما يجب أن آتي إليه في الأساس؟ قالوا: نعم، فقلت: حسناً! أستطيع التأقلم مع ذلك! [تضحك موليجان]

ولكن بمجرد أن تكون في هذه الحالة وتنظر في المرآة، فإن كل ذلك يخبرك عندما تقوم بالتصوير بالفعل. لذا، لم تكن المهمة كبيرة فعلاً، القفز هنا وهناك، لأنني إذا كنت أكبر سناً، أشعر بأنني أكبر سناً. شعرت وكأنني مررت بالمزيد معه في تلك المرحلة.

الأكاديمية: هل التقطت بعض صور السيلفي وأرسلتها إلى والدتك قائلة: "أنا أنت الآن"؟

نعم، لقد أرسلتهم إلى أمي. وأرسلتها أيضاً إلى أطفالي، فكرهوا ذلك! قالوا: ماما، ماذا تفعلين؟ أنا لا أحب ذلك.' كان مزعجاً جداً. أعتقد أن الأمر برمته مزعج بعض الشيء بالنسبة للعائلة، عندما تراك والدتك، أو ابنتك، أو زوجك في سنها. إنه مزعج فعلاً.

١٤ مشاهدة٠ تعليق

Comments