مراجعة فيلم Dwelling Among The Gods

تشير الأرقام الصارخة في نهاية فيلم "Dwelling Among The Gods" إلى أن أكثر من 50 ألف شخص لقوا حتفهم أثناء محاولتهم الوصول إلى أوروبا خلال العقود الثلاثة الماضية، ومن بين هؤلاء، دُفن ما يقرب من 90٪ باسم جون أو جين دو.

يُظهر لنا المخرج فوك رسوموفيتش، الذي كتب النص مع مومير توروديتش، الكابوس البيروقراطي الذي تواجهه الأسر في محاولة التعرف على أحد أفراد أسرتها. هذه هي الحال بالنسبة لفريشته (فرشته حسيني) التي وصلت حديثاً إلى بلغراد_ صربيا، بعد فرارها من أفغانستان مع زوجها رضا (رضا أخلغيراد) وبناتهما الثلاث الصغيرات، عندما تكتشف أن شقيقها علي، الذي وصل قبلهم بأسابيع قليلة، ربما غرق.

إن أداء فرشته حسيني المتواضع بشكل عام يرسخ الدراما في Dwelling Among The Gods

يصنع رسوموفيتش فيلمه الصادق حول محاولات فريشته لتأكيد هوية الجثة والمطالبة بها، على الرغم من أن الدراما تعوقها أحياناً الوتيرة الهادئة.

على طول الأحداث، يستكشف المخرج حقوق اللاجئين ومحاولات فرشته لجعل صوتها مسموعاً بعد حياة من الصمت. قد لا يكون أول فيلم للمخرج منذ فيلم No One’s Child لعام 2014 الذي فاز بأربع جوائز في أسبوع نقاد البندقية، لكن يبدو أن المزيد من العروض في المهرجانات، ومنافذ البث المحتملة تبدو محتملة بعد العرض الأول في مهرجان سراييفو_ المسابقة الرسمية.

منذ البداية، يوضح رسوموفيتش المستوى العالي من التوتر العاطفي الذي يعاني منه أولئك الذين يسعون للحصول على وضع اللاجئ، حيث تحاول فرشته معرفة ما حدث لأخيها، شخص واحد في حشد من الآخرين الذين لديهم أسئلة.

مع وجود حاجز اللغة، تعتمد بسرعة على المترجم نيكولا (نيكولا ريستانوفسكي) للمساعدة، حيث قيل لها أنه يجب عليها الحصول على عينة من الحمض النووي DNA من والدها لإثبات هوية علي.

لم يتم التطرق أبداً إلى سبب عدم كفاية الحمض النووي الخاص بها، فنشاهد العملية البيروقراطية وهي تتحول ببطء. وعلى خلفية إغلاق أوروبا القومية المتزايدة لحدودها، تحاول الأسرة يائسة المضي قدماً، لكن فرشته تصر على المطالبة بالجثة التي اقتنعت بأنها لـ علي.

يثبت تحولها الشخصي أنه أكثر جاذبية من المعركة البيروقراطية، ويرجع ذلك جزئياً إلى قرار السيناريو بتضمين العديد من المشاهد التي تترجم فيها نيكولا.

اختار رسوموفيتش والمصور السينمائي دامجان رادوفانوفيتش الإطار الذي يحافظ على الأشياء مثيرة للاهتمام بصرياً، مثل استخدام انعكاس في مشهد غرفة الانتظار لضمان بقاء فرشته هي النقطة المحورية، لكن ترجمة نيكولا كانت واضحة، وإخلاصه لمعاني فرشته يؤدي إلى تكرار الحوار، مما يجعل هذه المشاهد بطيئة وطويلة للغاية.

يكتسب العمل المزيد من الحيوية عندما يشاهد كيف تتعامل فرشته مع توقعات والدها وزوجها، ووصول حماتها ووالد زوجها إلى بلغراد. كما أن من حسن حظ رسوموفيتش وتوروديك أن رضا، أياً كانت الصورة الأوسع، ليس مجرد انعكاس فردي للنظام الأبوي، فالمشاهد التي تبدأ فيها ابنة فرشته الكبرى آزاده (ميليسا ماروفي) بتحدي سلطة والدتها تُظهر أيضاً التوقعات الثقافية حول الطريقة التي ينبغي للمرأة أن تتصرف بها، والتي يتم فرضها من خلال التكييف الأمومي بقدر ما يتم فرضها من خلال الإصرار الأبوي. إنه عنصر مغرٍ في الفيلم يمكن أن يؤدي من المزيد من الاستكشاف.

على مدار الفيلم، تعزز الموسيقى التصويرية الغنائية الحزينة من تأليف أليساندرو شياني المزاج الكئيب، وفي الوقت نفسه، يعمل أداء حسيني البطيء عموماً، والذي تخلله لحظات من المشاعر المتفجرة، على ترسيخ الدراما، حيث تصبح الموسيقى تدور حول شعورها بالهوية بقدر ما تدور حول شعور شقيقها.