top of page
Crystal Salt

مقابلة مع مدير مهرجان كان السينمائي تييري فيرمو


مقابلة أجرتها إلسا كيسلاسكي، نُشرت في مجلة فارايتي، الأربعاء 3 أبريل 2024.

ترجمة : محمد زرزور

 تييري فيرمو

مع بقاء أسبوع واحد قبل المؤتمر الصحفي الذي سيكشف النقاب عن الاختيار الرسمي لمهرجان كان السينمائي السابع والسبعين، يتعهد المخرج تييري فريمو بالبقاء هادئاً، على الرغم من صراعه مع تأخيرات التقديم، وأصداء الاضرابات المزدوجة في هوليوود والتوقعات العالية بعد أن كشفت نسخة العام الماضي عن المرشحين لجائزة الأوسكارAnatomy of a Fall و The Zone of Interest.

تشتعل نسخة هذا العام بالفعل، مع تأكيد عرض فيلم جورج ميلر Furiosa: A Mad Max Saga لأول مرة في المهرجان، وفيلم A Second Act للمخرج كوينتين دوبيو، بطولة ليا سيدو، الذي تم اختياره ليكون فيلم ليلة الافتتاح.

في مقابلته الأولى والوحيدة قبل الكشف عن التشكيلة، يخبر فريمو مجلة Variety بكل شيء عن نسخة هذا العام، بما في ذلك آماله في الترحيب بعودة فرانسيس فورد كوبولا مع Megalopolis ويورجوس لانثيموس مع Kinds of Kindness، ومناشدته لتيد ساراندوس لجذب Netflix مرة أخرى إلى طريق الكروازيت، وموقفه من حملة MeToo الجديدة في فرنسا، ووجود مخرجات في المهرجان، وكيف يمكن أن تؤثر الاضطرابات الجيوسياسية على الاختيار الرسمي.

إليسا كيسلاسكي: كان العام الماضي عاماً مميزاً بالنسبة لمهرجان كان السينمائي. كيف تعاملت مع تشكيلة هذا العام، وكم عدد الأفلام التي تم اختيارها حتى الآن؟

ردود الفعل بالإجماع التي حصلنا عليها هي أن عام 2023 كان عاماً رائعاً حقاً، ولأن عام 2022 كان ناجحاً أيضاً، لم نكن متأكدين من قدرتنا على تحقيق نفس الأداء في عام 2023. ومع ذلك، فقد تبين أن الأمر يفوق كل آمالنا، فالسينما تقدم دائماً مفاجآت جميلة. ما زلنا نعمل، وفي كل عام، نفس الخليط من الإثارة والقلق.

في الوقت الحالي، لا يزال أمامنا طريق طويل لنقطعه، فالأفلام تصل متأخرة والاختيارات الأخيرة هي الأكثر أهمية، وعلينا أن نتجنب الإفراط في الصبر. نشهد ارتفاعاً بنسبة 20% في طلبات الاعتماد، فاقتربنا من تجاوز 2000 فيلم مقدم للاختيار. الاهتمام بالمهرجان واضح، ومهما كان الأمر، فالأفلام هي التي تخلق الأجواء كل عام.

إليسا كيسلاسكي: سيفتتح فيلم كوينتين دوبيو A Second Act مهرجان هذا العام. ماذا كان وراء هذا القرار؟

يعد كوينتين دوبيو جزءًا من الجيل الجديد للسينما الفرنسية. إنه مؤلف بخياله الخاص وفنان يتطلع إلى الجمهور العام. وهو فيلم كوميدي، نظراً لأنه يدور حول السينما، فهو الفيلم المثالي ليأخذك على متن السفينة لمدة أسبوعين من المتعة في الصالات. مازال الفيلم فرنسياً من حيث العرض، إذ لم يُعرض علينا أي فيلم دولي. تذكري أن الفيلم الافتتاحي يجب أن يُعرض في دور السينما الفرنسية في نفس يوم عرضه في مدينة كان.

 تييري فيرمو
فيلم A Second Act يفتتح الدورة الـ 77 من مهرجان كان السينمائي

إليسا كيسلاسكي: هل لاحظتم تأثير إضرابات هوليوود على حجم الأفلام المقدمة هذا العام، وخاصة الأفلام الأمريكية؟ هل يمكن أن يؤثر ذلك على عدد الأفلام الكبيرة، خاصة من الاستوديوهات، التي سيتم عرضها؟

لا يمكن إنكار ذلك، بدأت أدرك أواخر العام الماضي التأثير الكبير للإضرابات، والذي بالمناسبة نتج عن انعكاس يراه الجميع مهماً وضرورياً في مواجهة تحولات العالم. نحن نشاهد عدداً أقل من الأفلام الأمريكية مقارنة بالسنوات السابقة. وسوف ينعكس ذلك بلا شك في الاختيار النهائي. نعلم جميعاً أن عام 2024 سيكون بمثابة "عام فجوة" للسينما الأمريكية، على الأقل في المرحلة الأولى. لقد ذهبت إلى لوس أنجلوس مرتين هذا الشتاء وشعرت أن الجميع كان يتطلع بالفعل إلى عام 2025. سيتم إصدار الكثير من الإنتاجات الأمريكية التي تم التخطيط لها في البداية لعام 2024 في عام 2025. لكن السينما الأمريكية ستظل حاضرة بقوة في مدينة كان هذا العام.

إليسا كيسلاسكي: كيف ذلك؟

الفيلم الكبير لربيع 2024 هو Furiosa وسيُعرض في مهرجان كان، لقد كان وارنر دائماً مخلصاً جداً تجاه مهرجان كان السينمائي. بأنانية، كنت أتمنى أن ينتظر صناع فيلم Dune 2 حتى مهرجان كان ليكشف النقاب عنه للعالم، لكنني أفهم أنه كان من المهم بالنسبة لهم إطلاقه في بداية العام لأنه تم تأجيله بالفعل هذا الخريف. على أية حال، ليس هناك تراجع في الاهتمام بمهرجان كان السينمائي وبالسينما بشكل عام، والأمر يتعلق بعدد محدود من الأفلام الجاهزة.

إليسا كيسلاسكي: وستترأس لجنة تحكيم مهرجان كان هذا العام أيضاً المخرجة الأمريكية غريتا جيرويج.

بكل تأكيد أنا وإيريس نوبلوخ سعداء لأن غريتا جيرويغ قبلت دعوتنا، فهي تجسد بشكل مثالي روح مهرجان كان السينمائي من خلال شغفها بالسينما، ومسارها الرائع في مجال الفن وفي هوليوود. بالنسبة لي، تتمتع جريتا جيرويغ بالإبداع والانفتاح الذي يتمتع به جيل من الفنانين الذين يخرقون القواعد. كل هذا يجعلها رئيسة لجنة التحكيم المثالية.

 تييري فيرمو
غريتا جيرويغ تترأس لجنة تحكيم المسابقة الرسيمة في كان 77

إليسا كيسلاسكي: أعلم أنك ترغب في عرض Megalopolis في مدينة كان. هل تتحدث إلى فرانسيس فورد كوبولا؟

لقد عرفت فرانسيس منذ الذكرى المئوية للسينما في عام 1995، وعندما أمضيت سنتي الأولى في مدينة كان، جاء لتقديم فيلم Apocalypse Now Redux ، وهو ذكرى مهمة. ومنذ ذلك الحين، بقينا على تواصل دائم، ومؤخراً حصل على جائزة لوميير عام 2019 (مهرجان فريمو في ليون). إنه رجل نجا من كل المعارك، ومع ذلك فقد حافظ على شهيته للحياة وللسينما المحفزة بشكل غير عادي.

إن Megalopolis هو المشروع الذي أراد تحقيقه لفترة طويلة وقد قام به بشكل مستقل، بطريقته الخاصة، كفنان. لقد بنى أسطورة مهرجان كان السينمائي وسيكون من دواعي الشرف أن نرحب به مرة أخرى كمخرج يأتي لتقديم فيلمه الجديد.

إليسا كيسلاسكي: فازت إيما ستون مؤخراً بجائزة الأوسكار لأفضل ممثلة عن دورها في فيلم Poor Things. هل سيتم عرض Kinds of Kindness في مدينة كان؟

في العام الماضي، كان فيلم Poor Things جاهزاً تقريباً لعرضه في مهرجان كان، وقد شاهدت بسرور كبير مسيرته الرائعة. في الجيل الجديد من المؤلفين العالميين، يحظى يورجوس لانثيموس بأهمية كبيرة. إنه أحد أفضل المخرجين وأكثرهم إبداعاً ولا يمكن التنبؤ بما سيقدمه، مرحب به دوماً في مهرجان كان، وقد عمل سابقاً مع لجنة التحكيم.

إليسا كيسلاسكي: تم ترشيح الأفلام الأجنبية Anatomy of a Fall وThe Zone of Interest لجائزة أفضل فيلم في حفل توزيع جوائز الأوسكار. ما رأيك في ذلك؟

لقد تحدثنا عن هذا الأمر العام الماضي وأثار موقفي بعض المناقشات. ربما أنا متحفظ، لكنني ما زلت أعتقد أن جائزة الأوسكار لأفضل فيلم يجب أن تكون مخصصة للأفلام الأمريكية، تماماً كما يكرم أفضل فيلم في حفل توزيع جوائز سيزار لأفضل فيلم فرنسي (كما حدث هذا العام مع فيلم Anatomy of a Fall)، وغويا يكرم أفضل فيلم إسباني. هذه الجوائز مهمة ويمكن أن تعزز الإنتاج الوطني وكذلك تحفز الصناعات السينمائية في كل بلد. إنني معجب بشدة بالمواقف السياسية للأكاديمية واستعدادها للانفتاح على العالم. لكن بالنسبة للأفلام غير الأمريكية، هناك فئة أفضل فيلم روائي عالمي، وهي مكافأة مرموقة للغاية. ومن الرائع بنفس القدر أن يتم ترشيح هذه الأفلام في فئات أخرى. على أية حال، هذا رأيي فقط. أحب حفل توزيع جوائز الأوسكار، وأحب أيضاً حفل توزيع جوائز جولدن جلوب حيث كنت حاضراً أيضاً.

إليسا كيسلاسكي: ما رأيك في حقيقة عدم اختيار فيلم Anatomy of a Fall لتمثيل فرنسا في حفل توزيع جوائز الأوسكار؟

إنها بالفعل قصة قديمة. قبل كل شيء، يؤسفني فشل فيلم The Taste of Things في الترشح كواحد من أفضل خمس أفلام عالمية. إنه فيلم جميل، حصل على جائزة في مهرجان كان واستحق أن يكون في حفل توزيع جوائز الأوسكار. ومع ذلك، عندما نرى المصير الرهيب لفيلم Anatomy of a Fall مع كل هذه الترشيحات، يمكننا القول أنه حقق نجاحاً رائعاً. لكن The Zone of Interest هو الفائز الرائع. لذا، نعود إلى استنتاجنا الأولي، وهو أن عام 2023 كان عاماً عظيماً للسينما.

إليسا كيسلاسكي: هل تعتقد أن قاعدة مهرجان كان التي تنص على أن كل فيلم في المنافسة يجب أن يُعرض في دور العرض سوف تتطور؟

إنه قرار يجب أن يتخذه المجلس، لكنها قاعدة جيدة، فنحن نفضل الأفلام التي تُعرض في دور العرض لأن فرنسا بلد عظيم للسينما، ويجب أن تظل بلداً عظيماً للعرض السينمائي. يشترط مهرجان كان السينمائي عند الاختيار الأفلام المعروضة في دور العرض. يمكننا أيضاً الترحيب بالأفلام من جهات دعم أخرى. لا يزال فيلم "المنصة" فيلماً، لكن إذا لم يُعرض في دور العرض فهو مختلف، وإذا كان مختلفاً، فسيتم التعامل معه بشكل مختلف عندما يتعلق الأمر بالمنافسة. لكن البقاء خارج المنافسة هو طريقة أخرى، بنفس القدر من الإثارة، مثل المنافسة، للتواجد في مهرجان كان. في العالم، يهنئنا الناس على نضالنا من أجل دور السينما، ونحن فخورون بذلك. لكننا نريد أيضاً أن تشعر خدمات البث وكأنها في بيتها في مدينة كان. ونحن في حوار مستمر معهم.

إليسا كيسلاسكي: هل ستعود Netflix إلى مهرجان كان؟

أتمنى ذلك. Netflix مرحب بها في الكروزايت ولا شيء يمنع وجودهم. كان من الممكن أن يحظوا بمهرجان جميل إذا كانوا، على سبيل المثال، خارج المنافسة. أنا أوجه نداءً إلى صديقي تيد مرة أخرى. عد!

إليسا كيسلاسكي: هل تتحدث مع المنصات الأخرى؟

نعم، نحن نتحدث مع آخرين مثل أمازون وأبل. كان فيلم Killers of the Flower Moon مع مارتن سكورسيزي مذهلاً وقد شرفنا تيم كوك بحضوره. كان من المهم وجوده هناك. ما يهمنا هو السينما وكل من يعمل على إعطائها هيبتها. حقيقة أن شركات مثل أمازون وأبل تستثمر في السينما هي أخبار جيدة للغاية. خلال الوباء، سمعنا الكثير من الأشياء الغبية حول ما يسمى بـ"موت السينما". ولكن لا يوجد شيء من هذا القبيل. إنها حية أكثر من أي وقت مضى.

إليسا كيسلاسكي: هل تخاطر في اختيارك للأفلام؟

اختيار فيلم هو دائماً مخاطرة، خاصة وأن اختيار فيلم يعني التخلي عن فيلم آخر - هذا العام، هناك أكثر من 2000 فيلم مقدم. وسأقولها مرة أخرى، نحن نراهم جميعاً. لن تصدقيني، لكننا، مثل صانعي الأفلام، لا نعرف أبداً كيف سيتم استقبال الفيلم قبل العرض الأول. وهذا ما يجعل مدينة كان ساحرة.

يتم الاختيار من قبل لجنة الاختيار، ثم من قبل الصحافة والجمهور. إن نظرة النقاد والمشاهدين هي التي تبني هيبة الأفلام. ما يرشدنا ليس "أنا أحب" أو "لا أحب"، وحتى أقل "هذا جيد" أو "ليس جيداً". ما يرشدنا هو: هل يجب أن يُعرض هذا الفيلم في مهرجان كان أم لا؟ أو "هل سيكون العرض الأول في مهرجان كان مفيداً لهذا الفيلم؟" أو "ماذا يقول اختيار هذا الفيلم عن حالة السينما العالمية؟" يعطي الاختيار الرسمي، سنة بعد سنة، إشارة قوية لما أصبحت عليه السينما، وتغيراتها وتطوراتها وما يبقى غير قابل للتغيير. من المهم إجراء اكتشافات جمالية بقدر أهمية عرض الأفلام التي ستحظى بجمهور على الفور. لأن الاختيار الرسمي يتجاوز المنافسة.

إليسا كيسلاسكي: هل سيكون هناك عدد أكبر من المخرجات في المنافسة؟

كنت أتوقع هذا السؤال لأنه ذو صلة وثيقة بالموضوع، فقد زادت مكانة المخرجات في عالم السينما بشكل كبير في السنوات الأخيرة، وهن يتزايدن أكثر فأكثر. ويجب أن نكون منتبهين حتى يبقى الأمر على ما هو عليه. في مهرجان كان، كلما ترددنا بين فيلمين، نختار دائماً الفيلم الذي أخرجته مخرجة لأن عددهن أقل من عدد المخرجين الذكور. لكن كما نعلم، فإن المهرجان ليس سوى انعكاس للوضع العام، وسيكون هناك المزيد من المخرجات في مهرجان كان إذا فضلنا ظهورهن في كل مكان في العالم وخاصة في مدارس السينما.

إليسا كيسلاسكي: كان مهرجان برلين السينمائي مسيساً للغاية هذا العام. هل تعتقد أن السياسة هو دور المهرجان؟

لا أستطيع أن أتحدث عن برلينالة دون أن أحيي أعمال مارييت ريسينبيك وكارلو شاتريان، اللذين سيتنحيان عن منصبيهما. أتمنى التوفيق لتريشيا تاتل التي ستخلفهم. يكون المهرجان دائماً سياسياً من خلال الأفلام التي يعرضها، ومن خلال أصوات الفنانين الذين يتعين عليهم التعبير عن أنفسهم بحرية. هذا هو ما يهم أكثر.

عندما تكون الأفلام سياسية، تكون المهرجانات سياسية. وعندما تكون المهرجانات رومانسية، فهي رومانسية أيضاً. منذ عام 1946، عندما تم منح جوائز Roma città aperta أو The Battle of the Rails مباشرة بعد الحرب العالمية الثانية، رأينا أن مهرجان كان السينمائي لم يتوقف أبداً عن تسليط الضوء على الأفلام التي تعكس حالة العالم. منحت لجنة التحكيم سعفتين ذهبيتين للأخوين داردين، وسعفتين ذهبيتين لكين لوتش، وواحدة لوجدا خلال الأزمة البولندية عام 1981، وواحدة لمايكل مور، الذي أدان الحرب في العراق عام 2004. كما أن فيلم M*A*S*H*الحائز على السعفة الذهبية عام 1970، كان فيلماً سياسياً رائعاً أيضاً. يهدف المهرجان دائماً إلى خدمة الفنانين الذين ينتهي بهم الأمر دائماً إلى الكشف عن العالم الذي يتكشف.

 إليسا كيسلاسكي: تمر فرنسا بحركة MeToo في الوقت الحالي. كيف تعتقد أن هذه الحركة يمكن أن تشكل السينما الفرنسية؟

لقد كانت موجة صدمة قوية جداً وكان تأثيرها قوياً جداً. MeToo كانت ولا تزال حركة عالمية كان لها صدى وما زال يتردد صداها في فرنسا. في كل بلد، تتطور العقليات، وتتطور صناعة السينما في نفس الوقت الذي يتطور فيه مجتمعنا، وهذا أمر محظوظ. كانت هناك العديد من الشهادات، شهادة أديل هاينيل، التي أثارت أشياء كثيرة، ومؤخراً شهادة جوديث جودريش. هناك أيضاً جمعيات تمنحنا الرؤية الضرورية والممثلات التي تخبرنا بأشياء مجنونة حدثت في جلسات تصوير معينة. نحن نستمع دائماً ونظل منتبهين للغاية لما يحدث اليوم لقياس الماضي، والذي يبدو الآن مضطرباً جداً. ضجة جيل الشباب قوية، والوعي الجماعي دائم. في فرنسا، يتصدر عالم السينما النقاش، ولكن دعونا لا نصدق أن بقية المجتمع ليس مضطراً إلى استجواب نفسه.

 إليسا كيسلاسكي: هل ستتخذ خطوات لتجنب اختيار الأفلام لأشخاص متهمين بسوء السلوك الجنسي؟

هناك تفكير مستمر حول هذه المسألة في فرنسا. المخرج مسؤول بشكل أساسي عن الفيلم، مما أكد على أهمية "سينما المؤلف" على مدار الخمسين عاماً الماضية. لكن الفيلم هو أيضاً عمل جماعي. العشرات من الناس يسمحون للفيلم بالوجود والازدهار.

هل يجب علينا كون أحد أعضاء المجموعة يواجه اتهاماً، أن نعاقب المجموعة بأكملها؟ معاقبة فيلم جمع الفنانين والمنتجين وأفراد الطاقم؟ ولأن تحقيقات الشرطة تتسرب إلى الصحافة وشبكات التواصل الاجتماعي، فإن ذلك يضخم صدى هذه التحقيقات ولا يسهل عملية اتخاذ القرار الهادئة والدقيقة. يمكن للمهرجان أن يفعل أشياء كثيرة، لكنه لا يستطيع ولا ينبغي له أن يحل محل نظام العدالة. ويظل افتراض البراءة قيمة أساسية، وكذلك الاهتمام الذي ندين به لشهادات الضحايا.

 إليسا كيسلاسكي: كان الكثير من الناس غاضبين من وجود جوني ديب في ليلة الافتتاح العام الماضي. هل تود القيام بها مجدداً؟

صدق أو لا تصدق، لم نقم بقياس مدى التأثير والاضطراب الذي قد يسببه وجود جوني ديب. يجب أن يُعرض الفيلم الافتتاحي في نفس اليوم في دور العرض الفرنسية، وكان هذا هو الحال بالنسبة لجين دو باري. مايوين، التي حصلت على العديد من الجوائز في مهرجان كان من قبل، هي جزء من عائلة كان، وهي مخرجة أفلام موهوبة. لقد أحببنا فيلمها، وهو ما برر وجودها في الاختيار.

 إليسا كيسلاسكي: أحيانًا تتخذ قرارات يُنظر إليها على أنها غير صحيحة "سياسياً". لماذا؟

لا أعرف ما الذي تقصدينه لأن كل هذا شخصي جداً. مهرجان كان هو مهرجان فرنسي يأتي من ثقافة وتاريخ لها جذورها الخاصة. لا أتخذ أي قرارات بمفردي. كأي شخص لديه شعور بالمسؤولية، فأنا أعمل بشكل جماعي للغاية. ثراء كان فريق رائع ومجلس إدارة نشيط ودقيق، يرأسه رئيس يلعب دوراً ثميناً. ليس لدينا الرغبة في أن نبدو "غير صحيحين سياسيا". إن دورة مهرجان كان السينمائي لن تكون سلمية أبداً، لأن الحياة ليست كذلك، لكننا لا نسعى أبداً للاستفزاز - بصرف النظر عما يظهر على الشاشة.

هل يمكن أن نرى أي أفلام إسرائيلية أو فلسطينية في الاختيار الرسمي؟

لا شيء يمنع ذلك. صانعو الأفلام الإسرائيليون والفلسطينيون، مثل المثقفين من هذين البلدين بشكل عام، يفضلون تقليدياً الحوار، وأولئك الذين أعرفهم يدعون إلى إنهاء الصراع وفتح المفاوضات.

٧٠ مشاهدة٠ تعليق

أحدث منشورات

عرض الكل