الرئيسان المشاركان لـ برلين السينمائي يتحدثان عن إنجازاتهما والتحديات التي يواجهها خليفتهما

ترجمة محمد زرزور

في مقابلة أجرتها المحررة البريطانية في سكرين ديلي انترناشيونال لويس توت مع الرئيسين المشاركين لمهرجان برلين السينمائي كارلو شاتريان ومارييت ريسنبيك، تحدثا عن التغيير الذي يجري على قدم وساق في برلينالة، حيث تصادف السنة العام الخامس في فترة ولايتهما التي استمرت خمس سنوات، وهي الفترة التي تم تحديدها بشكل دائم منذ جائحة كوفيد.

وتولى الثنائي المسؤولية خلفاً لـ ديتر كوسليك، الذي تولى القيادة لمدة 18 عاماً، حيث كان شاتريان المولود في إيطاليا قد شغل مؤخراً منصب المدير الفني في مهرجان لوكارنو السينمائي، في حين انضمت ريسنبيك (التي ولدت في هولندا ولكنها عاشت في برلين لسنوات عديدة) من منصبها كمديرة إدارية لوكالة التصدير والترويج German Films وعضو في لجنة الاختيار التي عينت رؤساء برلينالة.

في فبراير/ شباط 2020 قدم شاتريان وريسنبيك نسخة من المهرجان عُرفت باسم المهرجان السينمائي الأخير للعصر الحديث، وتم إطلاق نسخة العام التالي عبر الإنترنت، بينما كان 2022 حدثاً مختلفاً سيطر عليه مهرجان آخر، هو الحدث المتشنج، الغزو الروسي لأوكرانيا، فيما أقيم في العام 2023 المهرجان الكامل الثاني للثنائي.

عشية إطلاق الدورة الـ 74 للمهرجان أجرت سكرين انترناشيونال حواراً مع  شاتريان وريسنبيك، في الوقت الذي يضعون فيه اللمسات الأخيرة على نسختهم النهائية.

لويس توت : برلينالة هي أشياء كثيرة مختلفة بالنسبة لأشخاص مختلفين، الصناعة الألمانية والعالمية، جمهور برلين، وهوليوود. كيف تحدد دور برليناله في عام 2024؟

مارييت ريسينبيك: الجمهور هو أحد مصادرنا الكبيرة ونريد أن نقدم البرنامج للجمهور هنا في برلين، كجزء من صناعة السينما العالمية. يعتبر الحدث مهم جداً في بداية العام بالنسبة لصانعي الأفلام المستقلين، وفي الوقت نفسه، نحن بحاجة إلى رؤية المهرجان على المستوى الدولي، وبحاجة إلى بعض الأسماء المثيرة للاهتمام على السجادة الحمراء.

لويس توت : كيف يمكنكم الترويج لبرلينالة عند التفاوض على الأفلام؟

كارلو شاتريان: توفر برلين مكاناً لعرض الأفلام في وقت معين من العام، لدينا أيضاً سوق قوي جداً ونابض بالحياة. وعندما تصل إلى برلين، يمكنك أن تستشعر كيف سيكون رد فعل الجمهور العادي، وليس جمهور عشاق السينما، تجاه فيلمك. برلين مدينة فريدة جداً، وسياسية جداً، وحديثة جداً.

لويس توت : عندما توليتما المهام قبل خمس سنوات، ماذا طُلب منكما لإغراء الصناعة الأمريكية بالعودة إلى برلين؟

شاتريان: العلاقة بين برلين والولايات المتحدة، سواء في مجال الأفلام المستقلة أو في الاستوديوهات، كانت دائماً قوية جداً. وبطبيعة الحال، نحن دائماً نريد أن نفعل ما هو أفضل. أعتقد أننا حققنا هذا العام خلطة جيدة للغاية، كأن نمنح أستاذاً مثل مارتن سكورسيزي (الدب الذهبي الفخري)، وفي نفس الوقت نفتتح العروض مع سيليان ميرفي (الذي يلعب دور البطولة في فيلم Small Things Like This لـ تيم ميلانتس)، على الرغم من أن الفيلم نصفه أيرلندي ونصفه أمريكي، فهو شعور جيد بالمكان الذي نريد أن نعرض فيه.

لويس توت : هل هناك ضغط لتأمين العروض العالمية الأولى؟

شاتريان: في المنافسة، نريد أن يكون لدينا أكبر عدد ممكن من العروض العالمية الأولى، ولكن نوعية الأفلام هي التي تهم.

هذا العام لدينا 19 عرضاً عالمياً لأول مرة من أصل 20، بينما في العام الماضي، كان لدينا 16 عرضاً من أصل 19. بالنسبة لي، لا يشكل ذلك فرقاً ولكن عندما يتعلق الأمر بالسوق، نعم، من الأفضل أن يكون لدينا عروض أولية عالمياً لأننا نستطيع من خلال ذلك تقديم السينما برؤية أفضل. بشكل خاص، لدينا Loves Lies Bleeding، الذي تم عرضه لأول مرة في Sundance، كعرض خارج المنافسةبالتزامن مع Treasure بطولة لينا دونهام، وهو العرض الأول عالمياً. بالنسبة لي، كلاهما قوي بنفس القدر.

لويس توت : كيف غيّر فيروس كورونا وتأثيره رؤيتكم للمهرجان عند مجيئكم؟

ريسنبيك: لقد كانت نقطة توقف كاملة بعد النسخة الأولى التي قمنا بها معاً في فبراير 2020، فلم نتمكن من تقييم المهرجان، والأفلام لم تكن قادرة على الوصول إلينا. لم تكن هناك إصدارات، ولم تكن هناك مهرجانات أخرى.

استغرق الحصول على مفهوم نسختي كوفيد الكثير من الوقت والكثير من الطاقة والكثير من الأفكار، ومن ثم التحلي بالصبر الشديد والانتظار لنرى كيف تطور كل شيء. كنا نعرف فقط قبل أربعة أسابيع من المهرجان ما يمكنننا فعله، مما أثر على طاقتنا الإجمالية. ولكن فقط بعد عام 2022 يمكننا أن نبدأ في التفكير: "كيف نريد البناء على هذا؟"

شاتريان: منذ البداية فكرنا أننا أردنا التركيز على المهرجان بشكل أكبر. ومن هذا المنطلق، كان تنفيذ نسختي كوفيد أمراً جيداً، لأنه كان علينا تقليل عدد الأفلام على أي حال وواصلنا السير على هذا المسار.

لويس توت : كم عدد الأفلام التي لديكم هذا العام مقارنة بعام 2020؟

شاتريان: لدينا هذا العام 239 فيلماً، بما في ذلك الأفلام القصيرة والوثائقية والكلاسيكيات، بينما في العام الماضي كان لدينا 286، وفي عام 2020 كان لدينا أكثر قليلاً من 300.

لا بد أن أحد التحديات كان يتمثل في مدى صعوبة وضع الميزانية والتوقعات لكل مهرجان عندما تكون كل نسخة مختلفة تماماً.

ريسنبيك: في عامي كوفيد 2021 و2022، كانت هناك أموال إضافية من وزارة الثقافة، لكن إجراء نسخة 2023 كان صعباً لأنه لم يكن لديك أي أساس حقيقي لإجراء الحسابات أو معرفة مقدار التضخم الذي سيزيد التكاليف مقارنة بعام 2022.

الآن بعد أن عرفنا نتائج عام 2023، أصبح التعامل مع ميزانية 2024 أسهل، كما آمل أن يكون أرضية جيدة للتخطيط لموازنة 2025.

لقد تلقينا أيضاً أموالاً إضافية هذا العام من الوزارة وأيضاً من مدينة برلين، والتي دعمت هذا العام بـ 2 مليون يورو ( 2.1 مليون دولار) و أنا سعيدة جداً لهذا، فالمهرجان يعد عاملاً اقتصادياً مهماً جداً للمدينة، وسوف تساهم بنفس المبلغ لعام 2025، وماهذا ما أكدوه لنا بالفعل.

لويس توت : ما هي ميزانية هذا العام؟

ريسنبيك: حوالي 33 مليون يورو (35.4 مليون دولار) للمهرجان وللسوق، بميزانيتين منفصلتين ولكننا نحسب دائماً المجموع.

لويس توت :ما هي التحديات الكبيرة الأخرى التي واجهتكم؟

ريسنبيك: نحن في مدينة كبيرة وهناك بنية تحتية لدور السينما ولكن هذه البنية التحتية تتغير، ففي ديسمبر 2019، أُغلق مجمع سينما سينستار في ساحة بوتسدام، لذلك فقدنا هذا المكان حينها، وفي عام 2023، قامت CinemaxX بتخفيض المقاعد في كل غرفة من غرف العرض وانخفضت السعة بنسبة 55%، لكن عليك أن تجد حلولاً جديدة، وهو أمر ليس بالسهل بالنسبة لمهرجان كبير كهذا.

لويس توت : في عام 2027، ينتهي العقد المبرم مع قصر برليناله في ساحة بوتسدام، هل تشعران بالارتياح لأن هذا التحدي الخاص ليس عليكم مواجهته؟

ريسينبيك: تنحدر تريشيا توتل، مديرة المهرجان القادمة لعام 2025، من مدينة كبيرة، لندن، ولن يكون من السهل عليها العثور على موقع لها. عليها أن تفكر في نوع الحلول التي يجب إيجادها، سواء كانت تريد البقاء هنا ، في ساحة بوتسدام، أو ما إذا كانت تريد العثور على موقع آخر.

تريشيا توتل مديرة مهرجان برلين 2025

لويس توت :هل هناك إمكانية لتجديد برلينال العقد مع القصر في ساحة بوتسدام والبقاء في مكانه؟

ريسنبيك: يقوم مهرجان برلين بتأجير قصر برليناله من شركة Live Nation المشغلة للمكان وله عروض مختلفة، كما أنه لدى برلينالة خيار تمديد العقد حتى عام 2030 من جانب واحد، لكن هذا يتطلب أن تظل شركة Live Nation متعاقدة مع شركة Live Nation كمشغل للمسرح، مع المالك Brookfield Properties، لذلك يعتمد الأمر على ما ستفعله Live Nation وما ستكون عليه الخطط.

إن مهرجان برلين هو حدث يمنح الكثير من الحياة لساحة بوتسدام ولا أستطيع أن أتخيل أن أحداً يقول: "لا أريد أن يقام هذا المهرجان هنا". ولكن هذا هو رأيي الشخصي.

لويس توت : لقد ذكرت تريشيا، ومهرجان برلين ينتقل إلى إدارة موحدة. كارلو، هل من الصحيح القول أنك رفضت فرصة القيام بذلك بنفسك؟

شاتريان: لا، هذا ليس دقيقاً تماماً لأنه لم يجري هناك هذا النوع من النقاش على الإطلاق، فأنا أعتبر نفسي مديراً فنياً فقط، ولم نناقش مع الوزارة تغيير مسمى وظيفتي إلى منصب آخر.

لويس توت : ما هي نقاط القوة في العمل كشريكين على رأس مهرجان كبير مثل برلين؟

شاتريان: استمتعت بالعمل مع مارييت كثيراً، وأنا أعتبر هذا النوع من العمل أمراً جماعياً، لا أستطيع أن أتخيل أن أكون وحيداً، أفعل كل شيء. ومن الناحية النفسية أيضاً، فإن التحديات والمهام كثيرة جداً لدرجة أن وجود شخص بجانبك يمكنك التحدث معه حول عناصر مختلفة هو أمر مهم بالنسبة لي. ناقشت مع مارييت الأمور المتعلقة بالبرنامج، الفيلم الافتتاحي، الدب الذهبي الفخري، وأمور كثيرة.

لويس توت : بعد خمس سنوات مليئة بالأحداث من إدارة أحد أكبر المهرجانات السينمائية، كيف تعتقدين أن المهرجانات يجب أن تتطور لتظل مستمرة؟

ريسنبيك: علينا أن نتواصل بشكل وثيق مع الجمهور الشاب وأن نجد طرقاً لبناء هذه الروابط، لدينا اتصالات مع الجمهور لأن لدينا قسمGeneration. قام كارلو بتضمين عدد من الأفلام من أجهزة البث المباشر، مما يوفر تواصلاً بجمهور آخر ديمغرافياً إلى جانب الفن الذي يذهب إلى السينما.

شاتريان: بدون دور السينما، وبدون الأماكن الكبيرة، سيكون مهرجان برلين نفسه مختلفاً، وفي المستقبل، لا أعرف عدد المسارح الكبيرة التي ستتمكن من الاستمرار. أنا أتحدث عن الأماكن التي تزيد عن 500 أو 1000 مقعداً.

لقد أصبح العثور على هذه الأماكن أكثر صعوبة، وعندما لا تستخدم هذا المسرح وتستخدم أماكن أخرى، فإنك تفصل ما تفعله عن حياة دور السينما.

لويس توت : أحد التغييرات الكبيرة هذا العام هو إدخال قسم Perspektive Deutsches Kino (PDK) في أقسام المهرجان الأخرى. ما هو تأثير الصناعة الألمانية على المهرجان؟

ريسنبيك: PDK مخصص أكثر لمدارس السينما، فهو للمواهب الجديدة. كان رد فعل مدارس السينما والمخرجين الشباب لإغلاق PDK قوياً جداً لأنهم شعروا أنهم فقدوا الحماية التي كانوا يتمتعون بها.

لكن صناعة السينما الألمانية تبحث بالأحرى عن الأفلام التي تكون في وضع يمكنها من جذب الاهتمام، وهذا هو الحال أكثر بكثير في الأقسام الأخرى من برلين.

شاتريان: يقام في ألمانيا مهرجان سينمائي يركز على الأفلام الألمانية والأصوات الشابة في شهر يناير، ماكس أوفولس. هذا لا يعني أن PDK لم يكن لديه سبب لوجوده، أما الشيء الذي فعلناه، لم يكن تغييراً كبيراً، بل كان تغييراً نفسياً.

لدينا تقريباً نفس العدد من أفلام الشباب في البرنامج. لدينا هذا العام 11 فيلماً يتنافسون على الجائزة المخصصة للأفلام الطويلة الأولى والثانية. ببساطة، لقد حاولنا دمج هذه الأفلام في الأقسام، حيث يفضل المنتجون الألمان الذين يعملون مع صانعي الأفلام الناشئين أن يكون لديهم فيلم في أحد الأقسام.

لويس توت : نظراً لأن المدير الجديد سيقوم بمثل هذا العمل الكبير، ما مدى أهمية أن تتعلم تريشيا اللغة الألمانية وتكون قادرة على إجراء تلك المحادثات؟

شاتريان: أتحدث اللغة الألمانية قليلاً، ولكن لا أستطيع أن أقول إنني أتقنها بطلاقة، وبما أنني مسؤول أكثر عن الجانب الفني، فقد تم التعامل مع النقاشات باللغة الإنجليزية، حتى عندما كانت تحدث مع صناعة السينما الألمانية.

في المهرجان، في الحياة اليومية، في الغرفة، في المكاتب، نحن نتحدث الألمانية أكثر، بالنسبة لعملي كان الأمر مهماً، إنها أيضاً علامة احترام لإظهار تقديرك للثقافة والمكان الذي تعيش فيه. لكن لأداء وظيفتي كمدير فني، لن أقول إن ذلك كان ضرورياً.

لويس توت : هل لديك طموح لإدارة مهرجان سينمائي كبير آخر؟

شاتريان: أستطيع أن أرى نفسي أعمل في مهرجانات سينمائية أخرى، ليس من الضروري أن يكون أكبر مهرجان في العالم.

لويس توت : مارييت، لقد عرفتِ أنكِ ستغادرين منذ شهر مارس الماضي. ماذا ستفعلين بعد ذلك؟

ريسينبيك: سأعمل كمستشارة مع المخرجة الزيمبابوية تسيتسي دانجاريمبجا، التي كانت عضواً في لجنة التحكيم في عام 2022، في ورشة كتابة السيناريو الخاصة بها. وسأكون موجودةً لمدة ستة أشهر أخرى لمساعدة تريشيا تاتل.

لويس توت : كارلو، هل ستكون قريباً؟

شاتريان: حتى الآن لم نناقش أي شيء، لذا ينتهي عقدي في الأول من مارس.