كيف صور غريغ فريزر Dune 2؟

ترجمة : محمد زرزور

بعد النجاح النقدي والتجاري والجوائز التي حققها فيلم "Dune" لعام 2021، قامت شركة الإنتاج Legendary Pictures بسرعة بمنح الضوء الأخضر للمخرج دينيس فيلنوف لإنجاز النصف الثاني من رواية الخيال العلمي الكلاسيكية لفرانك هربرت. الجزء الثاني من "Dune" يواصل قصة بول أتريدس (تيموثي شالاميت) وهو يسعى للانتقام من تدمير عائلته النبيلة على يد المتآمرين بين النجوم، واستعادة السيطرة على كوكب أراكيس من خلال التحالف مع شعب فريمن الأصلي.

عاد فيلنوف إلى التعاون مع المصور السينمائي غريغ فريزر في الجزء الثاني من الفيلم، والذي عاد إلى مواقع التصوير مرة أخرى، مثل وادي رم في الأردن وبودابست في المجر، حيث قدمت ARRI Rental كاميرات معتمدة من IMAX بالإضافة إلى العدسات والمعدات الأخرى المتعلقة بالكاميرا.

كما عاد العديد من أعضاء الفريق الإبداعي الأصلي أيضاً، حيث طلب فيلنوف الحفاظ على صناع الصورة في جميع الأقسام، بعد أن أصر على أن فيلم "Dune: Part Two" سيتم عرضه حصرياً في IMAX ودور السينما لمدة 45 يوماً، قبل إطلاقه على أي منصة أخرى، معتبراً أن هذا الفيلم مصمم منذ البداية ليعرض في الصالات السينمائية.

"Dune: Part Two."يطور بول أتريدس (تيموثي شالاميت) علاقة أقوى مع محاربة فريمن تشاني (زيندايا) في

غريغ فريزر والتصوير بصيغتين

كان القرار الحاسم المبكر لفيلنوف وفريزر هو ما إذا كان سيغيران أسلوبهما البصري في الفيلم الأول للثاني وكيفية ذلك، فصور فيلم "Dune" بصيغة full-frame large format باستخدام كاميرات ALEXA LF وMini LF. مع العلم أن نسخةIMAX ستسمح بتغييرات نسبة العرض إلى الارتفاع في نقاط مختلفة من الفيلم، قام فريزر بتصوير أجزاء معينة من القصة بنسبة 2.39:1 باستخدام عدسات anamorphic وأجزاء أخرى بعدسات spherical حتى يمكن عرضها بنسبة 1.43:1 لملء الصورة بما يناسب شاشات آيماكس، وستكون الصيغة الثانية للفيلم بعنوان "Filmed for IMAX"، لكن هذا لا يعني أنه يتعين عليهم اتخاذ نفس اختيارات المعدات تماماً.

يتذكر فريزر قائلاً:

"بدأنا بطرح بعض الأسئلة الفلسفية على أنفسنا حول ما إذا كان الجزء الثاني يحتاج إلى أن يبدو مثل الجزء الأول، هل نستمر بنفس الصيغة؟ هل نبقى مع الديجتال، أم نذهب إلى صيغة صالات السينما؟ هل نصور بكاميرات 16 ملم؟

إنه عالم أكبر نقوم ببنائه في الجزء الثاني، هناك المزيد من الكواكب، والمزيد من اللقطات الثابتة، والمزيد من الحركة. قررنا الحفاظ على الخط الأساسي لكاميرات ALEXA ذات المستشعرات الكبيرة، ولكن مع دمج ALEXA 65 بـ ALEXA Mini LF وقمنا بتصوير كل شيء بعدسات  spherical، وهذا أبقى خياراتنا مفتوحة لإصدار IMAX وشعرنا أن 65 ملم مع Mini LF كان مزيجاً جيداً"

زعيم الفريمن ستيلغار (خافيير بارديم)

اختيار العدسات

بعد أن قرر التصوير بالكامل باستخدام عدسات  spherical ، قام فريزر بالتحقق من خيارات العدسات بالتعاون مع ARRI Rental، وفي النهاية اختار مجموعة متنوعة.

من بين عروض ARRI Rental الحصرية، اختار Moviecams المحدثة من الثمانينيات، ودمجها مع زجاج الحقبة السوفيتية، والذي قدمته شركة IronGlass وبعض عدساته الخاصة.

يقول فريزر:

"لقد عملت بشكل وثيق مع كريستوف هوفستن في شركة ARRI Rental في ألمانيا لفك وتفكيك العدسات، كانت عدسات Moviecams ممتعة وكانت تتمتع بعمق جيد، بالإضافة إلى نطاق جيد حقاً للاختيار من بينها. لقد ساعدت في إنشاء النسيج الذي أردته، و كان الزجاج السوفييتي مناسباً بشكل خاص لما كنا نفعله، وقد استخدمناهم جميعاً بشكل متناغم وفعال.

نسيج الصورة هو أساس اللعبة، كما إن أجهزة استشعار ALEXA الأكبر حجماً غير عادية للغاية، لدرجة أنني شعرت أننا بحاجة إلى تشويه الصورة قليلاً."

وللمساعدة في تحقيق ذلك، زودت ARRI Rental المصور السينمائي بعدسات إضافية من مجموعة HEROES، المصممة لتقديم مظهر مذهل. يتابع فريزر:

"كان لدينا عدسة LOOK مقاس 57 مم مع زجاج Petzval حيث يمكنك إضافة تأثيرك باستخدام حلقة عدسة ثالثة، وعدسة T.ONE مقاس 50 مم. لقد كانت مذهلة، على الرغم من أننا لم نستخدمها في النهاية كما كنت أرغب كثيراً، لأن عمق المجال كانت في المدى الأطول، لكنني آمل أن أستخدمها أكثر في فيلم آخر، خاصة إذا قامت ARRI Rental بإنتاج المزيد منها."

المخرج دينيس فيلنوف يراجع لقطة في موقع في الأردن مع تيموثي شالاميت.

الأشعة تحت الحمراء بالأبيض والأسود

كان فريزر مفتوناً بالتصوير السينمائي بالأشعة تحت الحمراء منذ تجربته في فيلم "Zero Dark Thirty" قبل عقد من الزمن، وتحول إلى الفكرة عند التفكير في كيفية تصوير مشاهد على كوكب Giedi Prime.

يقول فريزر:

"لقد كنا على هذا الكوكب من أجل التصميمات الداخلية الليلية في الجزء الأول، لكننا لم نكن بالخارج أبداً، لذلك كنا نناقش كيف سيبدو الأمر. لقد أجريت تجربة لدينيس حيث يتمتع السكان ببشرة بيضاء شاحبة جداً، بناءً على فكرة أنه لا يوجد ضوء مرئي من الشمس على  Giedi Prime، فقط ضوء الأشعة تحت الحمراء. عندما تنتقل الشخصيات من الداخل إلى الخارج، فإنها تنتقل فعلياً من الضوء العادي إلى ضوء الأشعة تحت الحمراء.

عملت صور الأشعة تحت الحمراء بشكل أفضل بالأبيض والأسود، لذلك كان هذا هو الاختيار الجمالي الذي تم إجراؤه للتصميمات الخارجية لـ Giedi Prime. يحمل برنامج ARRI Rental عدداً محدوداً من كاميرات ALEXA أحادية اللون الأصلية بالأبيض والأسود والتي يمكنها الرؤية في طيف الأشعة تحت الحمراء، ولكن لم يكن هناك ما يكفي منها للتصوير، لذلك تمت إزالة مرشحات الأشعة تحت الحمراء من ALEXAs العادية لهذه المشاهد، مع إضافة فريزر مرشح أمام العدسة لحجب كل الضوء المرئي تقريباً من المستشعر، كما تم تحويل الألوان إلى أحادية اللون للمراقبة أثناء التصوير وما بعد الإنتاج.

يقول فريزر:

"في فيلم Rogue One، قامت ARRI Rental بتعديل بعض كاميرات ALEXA 65 لتفعل نفس الشيء تماماً، واستخدمناها ككاميرات VFX، حيث قمنا بإضاءة أجزاء من الصورة باستخدام ضوء الأشعة تحت الحمراء الذي لم يؤثر على الصورة الرئيسية. لقد قمنا فقط بأخذ هذه الخطوة إلى الأمام واستخدمناها ككاميراتنا الرئيسية في Giedi Prime، فهي تسجل فقط الأشعة تحت الحمراء التي ترتد من الجلد أو الملابس، لذلك يتم عرض الألوان كطبقات مختلفة، والشيء الذي يبدو أسود للعين قد يبدو أبيضاً للكاميرا، كان ذلك يعني أنه كان علينا الحصول على نسخ خارجية وداخلية من نفس الزي لبعض الشخصيات."

فيد روثا (أوستن بتلر)، الذي تم تعديل زيه لمشاهد الأشعة تحت الحمراء أحادية اللون التي تم تصويرها باستخدام ALEXAs المعدلة.

لوحة ألوان موسعة

يشمل الجزء الثاني من Dune نطاقاً أوسع من العوالم والبيئات، مما يوفر فرصاً لتوسيع لوحة الألوان التي يتم التحكم فيها إلى حد ما في الفيلم الأول، وكانت التصميمات الخارجية لـ Giedi Prime باللونين الأبيض والأسود بمثابة خطوة جريئة للأمام من مظهر فيلم "Dune"، ولكن حتى قبل هذه المشاهد، جاءت الفرصة لإنشاء فصل جديد مذهل بصرياً، مع مشهد أكشن في بداية الجزء الثاني مباشرةً .

مستذكراً العملية الإبداعية لإنجاز هذا المشهد، يقول فريزر:

"لقد قمنا أنا ودينيس بطرح أفكار لجعله مثيراً للاهتمام، تحدثنا عن إمكانية التصوير ليلاً والجوانب العملية لإضاءة الصحراء ليلاً، لكننا قررنا عدم القيام بذلك. بعد ذلك، نظرنا في النهار بدلاً من الليل، لكن هذا لم يكن صحيحاً أيضاً.

من حيث القصة، كان يجب أن يكون ذلك بعد دقائق من تركنا الشخصيات تسافر في نهاية الجزء الأول، ولم يتمكنوا حقاً من السفر خلال الليل، ثم فكرنا في كسوف الشمس، وجدت فلتراً يحجب معظم الضوء الأزرق والأخضر من البيئة، ولكنه يترك الضوء الأحمر المرئي. وهكذا انتهى بنا الأمر بمظهر أحمر قوي يختلف تماماً عن الفيلم الأول ، يبرره الكسوف."

مدير التصوير غريغ فريزر مع كاميرا ALEXA 65 في موقع التصوير.

الحرية الإبداعية لكاميرا 65 ملم

عندما أطلقت ARRI Rental نظام الكاميرا ALEXA 65 في عام 2015، كان فريزر من أوائل المستخدمين، حيث رأى على الفور الإمكانات الإبداعية لإحياء التنسيق التاريخي مقاس 65 مم في العصر الرقمي.

ويوضح فريزر ذلك:

"ما أحبه في نظام 65 ملم هو أنه يزيل القيود بالنسبة لي، ويفتح الكثير من خيارات العدسات، يمكنك العمل مع العدسات المصممة في الأصل للصيغ الأصغر، حيث ترى أجزاء من الزجاج لم يكن من المفترض أن تراها، وبالنسبة لي، رؤية تلك الأجزاء المخفية والشعور بها هو أمر مثير للدهشة، بالمعنى الحرفي والمجازي. فهو يساعدني على تشويه الصورة وإضفاء نسيج عليها بطرق لا يمكنك فعلها بصيغة أصغر."

أحد العناصر الفريدة لهذه الحرية الإبداعية هو إمكانية الاقتصاص في إطار 6.5K مقاس 65 مم مع الاحتفاظ بما يكفي من الدقة وجودة الصورة حتى لأكثر المشاريع السينمائية.

يقول فريزر:

"إن ALEXA 65 عبارة عن حامل كبير لدرجة أنني لا أضطر إلى استخدام كل شيء، لدي المرونة في اختيار أجزاء مختلفة من الإطار، مع قص 5K أو 4.5K من الزاوية اليمنى العليا، أو السفلية على اليسار، فأنت تنظر من خلال العدسة بعيداً عن المركز، حيث يصبح النصف الأيسر من الصورة ضبابياً، بينما يكون النصف الأيمن نظيفاً.

يمكنك أن تفعل ما تريد، لأننا لا نمر عبر صورة نمطية، إنها تفتح إمكانيات التأطير التي لم تكن لديك في الماضي، لذلك سأدعم دائماً فكرة المستشعر مقاس 65 مم."